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戏曲演员都来看看,有哪些演戏须知
作者:本站  来源:本站整理  发布时间:2020-8-6 9:26:49  发布人:金麦穗

小编最近读了程砚秋的『演戏须知』,觉得于道上、术上、具体抽象都不乏老练的道理与精辟的见解。不仅喜爱看戏、票戏的朋友们能够从中受教,钻研别的艺术学术技术,也可收获启发。

【四德】 戏有四德,曰立品、曰智能、曰端庄、曰洁烈。

【规矩】 初学法则,应守规矩,得其规矩,始求奇特,既得奇特,仍循规矩,所谓守成法而不泥于成法,脱离成法而不背乎成法,能此可以言艺术。对于一切变化发展革新则无往而不利,此为求学不二法门。

【精熟】 夫运用之方,虽由己出,规矩所设,信属自家,差之毫厘,谬以千里,苟知其术,适可兼通,心不厌精,体不忘熟,若运用尽于精熟,规矩谙于胸襟,自然容与徘徊,意先动,后无往不宜,潇洒流落,气逸神飞矣。愿学者三复,言:歌以咏言,声以宣意,哀乐所感,托于声歌。

【上乘】 学问之道,贵乎自悟,赖人指示乃为下乘;遇拙蠢而使灵巧,遇微细而要持重,运用有方,始趋佳妙,百转心思,胸襟宽阔,态度怡然,方为上乘。

【写意】 遇繁难不露勉强,遇轻微不可草草放过,要在意味里写真,不要在举动上写真,所谓写意也。要只在举动上写真,而不在意味上注意,即是写真。则失去旧戏写意之原则。要知写真戏以举动为形质,以联络处为性情;写意剧以联络为形质,以举动处为性情,此为后学之度世金针。望学者对于斯言加以揣摩,设有心得,庶几乎近焉,则可以谈艺术矣。

【微细持重】 念一字使一身段皆不可忽视,亦不可轻易使用。要知一字为全句之规,一句为全剧之准,一举为全剧之立根,一动为全剧之脉络。

【抓住观众】 表演要抓住观众的心理,掌握住观众的情绪,使其有动于中而后可。

【自省】 学者在自修时要随时自加检讨一切弱点,要随时补充自己的缺欠,见他人有缺欠有弱点,要加自省的功夫,他人有长处要加以学习的功夫,这就是择善而从不善而改之之意。可是,自省的功夫比较学习的功夫进步较速,收获较优。故在求学时期,千万不可有藐视人的心理,良善者固可法,不良善者,亦我师也。

【姿势】 姿势要相辅而行。势者,固定方式也;姿者,所出风神也。有势无姿则不美,有姿无势则不实。

【旁通贯彻】 艺贵精而不贵速,法贵乎旁通,可以意会而不可以言传的是艺术,可以言传的是技术,使其出于自然,万不可矫揉造作失却天然之美;术贵乎贯彻,能如此则一切蜕化矣。造微人才,出神入化,规矩严谨,意态潇洒,要有擒纵法。

【烘托】 艺术之运用,不外乎烘云托月,设色生香,绘景绘神而已。浅尝则易,深造则难,有所法而后能有所变,而后大要有强大鉴别力,要会烘托,要会陪衬。

【忌直】 描写剧情切忌过分,表演有所含蓄。凡歌舞与作文无异,切忌过直,文忌直,则曲过直便失掉意味,曲则耐人寻味。凡唱做必须有绝岸颓峰之势,奔雷坠石之奇;如蜻蜓点水之势,若即若离;如流风回雪之姿,忽飘忽漾,果能如此,则自臻佳境。

【向背分明】 做戏最忌头重脚轻,换言之,即是不能一气呵成。做身段要向背分明,否则观众不生美感。做节烈妇人,貌虽美丽,要态度端庄,不可使人动淫思之念,而能令人敬畏,所谓面如桃李,凛若冰霜,否则失却青衣身份。

【语助词】 语助词切要注意,对剧情帮助甚大,为戏中要素,用当则能传神,注意中心点,要潇洒如意。

【灵空】 身段要灵空,虚则实之,实则虚之。凡品格高纯之人,念做必须端庄肃静态度。不可多使身段,凡于唱念时手舞足蹈,眉飞色舞者,乃轻浮之人,绝非端士学者。

【大病】 注意学无成就而标奇立异,见异思迁,此求学之大病,为终身之忧。

【以简易繁】 歌唱以及三腔等,是戏中以简易繁法。凡唱做须有刚有柔,有阴有阳,要缓急适当,顿挫适宜,勿落平庸;表情动作要不即不离,要若即若离,以繁胜人易,以简胜人难。

【原神不散】 无论唱、做、念、打,始终须保持原神不散。提顶若胸中有物,要动中有静,静中有动,最要始终如一。做身段使其繁似简,简而明。台风要潇洒,能使四座产生风为宜。要藏锋,忌露骨,忌轻浮。做戏要无我无人,眼要平视而远,须了解戏中人性情及一切事实环境情况,要做烈妇守节,不做妓女倚门卖笑,所谓教化于人,总要有益于人,不要有害于人。

【化装】 化装要能寓褒贬别善恶。

【锣鼓】 锣鼓之功用关乎人的性情环境,抓住观众情绪的东西,就是声、形、动、情。

【自信】 忌太不自信,学无根底,所得不实,见异思迁,胸无主见,是鉴别力薄弱之故。忌过于自信,自以为是,顾影自怜,藐视一切。人皆不如我,耻于下问,是阻挠学业前进之大病。

【虚实】 凡台步、身段、亮相,笨中灵则厚,不要虚中灵则浮,要虚中实则活,不要实中实则钝。一颦、一笑、一举、一动、一顾、一盼对于戏情大有作用,不可以轻举妄动。做功戏,脸上要有丘壑,作用都在眉睫、眼神、法令。话白有附属于身段者,有身段附属于话白者。忌身有俗骨,自矜自夸,太露锋芒,平庸无味,酒肉气重。

【从善如流】 要正确魄力,强大鉴识,不耻下问,坚忍性强,从善如流,用写意而成写真,注意补白。

【写实】 提顶、松肩、气沉丹田,腰背旋转,步法自然灵活;姿态要挺拔,动作要圆转,气魄要庄严,韵味要潇洒,呼吸要匀停,运用要顿挫,戏是抽象的,但是要写实。

【人物】 矮身儿轻狂,高身儿骄,跃身儿惊慌,存身儿谄。鞠躬是谦,低头是敬,挺腰是谨,仰面是媚。戏中人应了解五种须知:

「身份」,有帝王、奸雄、武将、官僚、文人、名士、书生、狂士、公子、孝子、纨绔、穷儒、良师、腐儒、道学、恶霸、土豪、地主、富翁、市侩、流氓、小贩、游民、农夫、道士、僧家、严父、慈母、闺秀、荡妇、娼妓、艺人、贤妻、侍婢、侠客、义士、王后;

「天性」,狡猾、愚顽、淫荡、柔媚、癫狂、奢侈、豪爽、坦白、野性、刁诈、懦弱、泼辣、安善、昏庸、痴呆、暴戾、贞静、阴柔、阴险、正直、激烈、凶顽、乖张、忠实、斯文、率真、慈爱、慷慨、优柔、寡断、吝啬、卑鄙、明辨;

「行为」,道德、直爽、仁慈、智勇、信义、险诈、狠毒、残忍、狡辩、巧言、毒辣、权变、机警、刻薄、果断、清廉、驯顺、贪污、诚恳、强识;

「态度」,狂妄、骄傲、潇洒、幽闲、洒落、超群、凶猛、舒适、恐怖、惊慌、悲惨、勇敢、蛮横、和蔼、强硬、堂皇、儒雅、大方、庄严、幼稚;

「气味」,书卷、寒酸、豪爽、粗暴、勇猛、市井、村野、侠义、华贵、山林、庸俗、酒肉、雍容、造作、势利、清高、骄傲、和睦、浮躁、脂粉、风骚。

【程序】 不要忽视戏曲程序的特点与基础,想用其他办法来代替它,是主观与虚无主义的做法,必然破毁戏曲遗产。这一套程序的形成,为戏曲艺术中极为重要的一部分。剧中人的情感只有通过程序才能表达出来,只有程序没有内心,等于傀儡,只有内心情感没有程序表演,等于战士没有武器一样,不管他思想如何好,也不能攻打敌人。内心与程序相结合才富有生命,富有感染力,必须要将内心情感与外形的表演程序结合在一起,才能收到良好的效果。创造性地运用程序套子,但培养戏曲人才,首先应从学习戏曲程序入手。一学就会,一会就演,一演就好,是不可能的。难能才可贵,不掌握好老一套程序的技术就演出,还很好,艺术也就不可贵了。

【起霸】 老生要躬,花面要撑,武生取中,小生要紧,旦角要松,以上对胸背而言。花面须灭顶,老生眉目中,小生齐鼻孔,贴旦对着胸,指山膀而言。视线有起落,举止有往还,动辄阴阳辨,钉尖对前面,指姿势而言。欲进需先退,欲退反而前,行走守直线,脚跟往前翻,指动作而言。扎靠自膝起,蟒袍腿腕齐,软褶根对趾,切忌太伸直,指脚步而言。起于背,行于肘,控于胸,止于颈,指山膀而言。点腕、压肘、里手、指单山而言。老生三贴一抗,武生两贴一抗,小生一贴一抗,旦角仅抗不贴,指退步山膀。陷肩、压肘、亮手裹掌,指山膀姿势而言。

【云手三种】 整云手、简云手和恍云手。

单拉山膀是起唱,搭手是点绛,手是念头。

【打把子】 折蝎子、摘豆角、三飞脚、快枪、正天罡、反天罡、反天鹅、满天红、卅二刀、十八棍、锁喉、甩枪、一封书、挎枪、三环九转、削腰峰、棍破枪、就就儿、灯笼泡儿、刀架子、六合枪、十六枪、老虎枪;每一身段有三个过程,动意第一,视线第二,动作第三。前把指人鼻,后把对肚脐,指枪把而言。

【戏之练习应用各门】 练嗓子、念白、筋骨、腰腿、把子、起霸、操手、神气、脚步、动作、水袖、姿势、翎子、跟斗、眼睛、髯口、扇子、摔发、云帚、扁担、宝钗、双枪、单刀。

【廿字诀】 气字滑带断,轻重疾徐连,起收顿抗垫,情卖接擞搬,以上悟头廿字。

【读字】 四声、阴阳、南北、尖团、上口、部位、反切、语助、派音、破音,以上读字法。尖字何音,齿头音,当门二牙与舌相抵之音。团字何音,正齿音,即牙音舌根压下槽牙之音。尖字用法,尖字以舌抵齿,合两字为一音而急念之,如「先」字为「思烟切」、「秋」字为「齐由切」之类。团字则有上口不上口之别。中州韵,即昆曲所谓中原韵也。谓南字多尖,北字多团,为河南土语分析最清,如前、千、修、休,一尖一团都分析得很清。

【练习读字】 尖团之分须严格练习,细究之则唇、舌、齿、鼻、喉、腭,各有专司,互相为用。无论什么字,都应念得准、放得稳、用得神。需要特别练音,先求「准」「稳」。练的步骤,是先把舌头与前齿、上腭的各样联系认清楚了,再下工夫去练。每系只需练一个字,自然顺流而下。「稳」了「准」了之后,要用在唱念里,那又先要分清了阴平、阳平及「去」「上」两声。唱念时依照每个人的身份、口吻、情境出口。字眼清楚了,戏味足了,对于台上表演就有了把握了。

【剧本】 写剧本应适合舞台上演本,不要放在书桌上读本。

【观众】 唱腔的创造是给观众听的,不是为自己欣赏的。

资料 | 《程砚秋自传》江苏文艺出版社


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